“反光”和“显色”有何区别？
优质的泥料加上恰好的火候，壶表面会在自然光照下出现反射色光，俗称“反光”。反光越丰富泥质越好。注入沸水后，壶表泥色会变深，俗称“显色”。显色变化越大泥质越好。
新手如何“观色”购壶？
商品经济，鱼龙混杂。“一切向钱看”的某些不良泥商和壶商，利用管理漏洞，为了用颜色和花式吸引购壶新手的眼球，采用着色剂的来源、质量、剂量都大大超过了安全尺度，缺乏经验的购壶新手，往往就“用壶即服毒”了。察言难，观色易。新手还是应尽量选紫泥、团泥系的壶色，待到对紫砂的色系有了一定的了解后，再进行多样性的选择比较安全。
为什么不要选购花花绿绿的“漂亮壶”？
为了追求色泽效果，在泥料里添加了一些必要的、性质稳定的、微量的氧化金属，这是不足为怪的。这种壶必须要烧足烧透，俗称“熟壶”。否则，没有完全反应的金属离子会残留在“半熟壶”中，与含有鞣酸和生物碱的茶水结合后，对人体是有害的。但是烧足温度的紫砂壶，颜色又难保艳丽；追求艳丽的颜色，窑温就不能达标；窑温不能达标，金属离子就会残留。所以，一定不要去挑选花花绿绿的“半熟壶”。
假冒紫砂的“注浆壶”有何特点？
市场上有“注浆壶”刷上一层紫砂泥浆后，冠名“紫砂壶”出售的。因为是泥浆原料，故壶表特别是壶口的截面，非常细腻，无砂质感，摸起来“发腻”。因为是非紫砂料但采用紫砂烧制法，故显得粗糙，不精致。因为是刷了一层紫砂泥浆，故亮的刺目，有反光。因为是批量生产，故壶细节差、水平低。
化工壶有什么特点？
1)颜色过于鲜艳。大红、大绿，大都是普通陶土加上化工染色剂调制的。
2)表面过于光亮。一般是加入了过多的玻璃水制成或是喷浆制品。
3)吸水性极差。水淋在化工泥的壶身上会直泻而下，不被壶体吸收。用湿手摸紫砂壶和化工壶就能感觉到它们的吸收差异。
4)气味怪异。用开水冲化工壶会有刺鼻的味道或是特殊的香味。
5)难生包浆。不管如何泡养，留在化工壶面的最多是茶渍，难有包浆现象。
有不是化工料而内紫外红的壶吗？
如果壶坯以清水泥为料成型，再以红泥浆给壶表上浆，阴干后入窑烧成，就会成为“内紫外红的壶”。这是一种常见的泥料工艺。
如何识别“注浆壶”？
注浆壶，就是用非紫砂的陶土浆制坯，然后喷上一层紫砂泥浆。因原料价廉，工艺简单，即使配置成一套茶具，价格也仅在元人民币左右，其内外颜色、纹理差别很大，壶壁薄，截面非常细腻，没有砂质，手感发腻，有刺目光泽，亮而无华，壶的细节粗糙，声音清脆的如同瓷器。
紫砂壶与化工壶的区别主要有哪些？
紫砂泥壶，色相沉稳，颜色不会太艳。矿石经露天场地日晒雨淋一年半载，风化成小颗粒再碾磨成粉，经捶打陈腐才能使用。泥中的金属物质发生氧化，泥色发暗、发沉、发旧，不会有新鲜靓丽的感觉。化工泥壶，色相轻浮，表面玻璃相重，透气性差。化工泥由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制，现调现用，故而泥相鲜、泥色艳，做出来的壶鲜亮奇丽。
如何鉴别“包浆”的真伪？
有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种越擦越亮的光泽，即“包浆亮”。假包浆，是将壶的外表用极细的砂纸打磨后，置于浓茶汤中浸煮，或打蜡上油，虽可出现光亮，但不自然，不匀称，所谓“发贼、发浮、发愣”。仿制的“包浆”有4点解决不了：在放大镜下仔细观察，可见磨痕；嗅辨多有霉馊味；摩挲觉发涩，无滑润爽适感；浆体一刷就掉。
什么是“高仿壶”？
紫砂艺人仿制的前代名家传世佳作，称为“仿品”；有名气的紫砂艺人仿制的前代名家传世佳作，称为“名家仿品”。“仿品”一般都注明仿制者的信息，如“大彬仿供春”壶、“桂珍仿大彬三足如意”壶等。“仿品”与“伪品”不同，伪品不注明仿制者的信息。有些仿品，由于仿制者本人水平很高，甚至会超过原作。
如何收藏名家紫砂壶作品？
名家作品，上门购买最靠谱。近年，紫砂壶收藏升温，壶价从20世纪90年代至今翻了20多倍。年顾景舟制、吴湖帆书画的一把“石瓢”壶，年以万人民币创出了紫砂壶拍卖的世界纪录。市场上仿冒名家作品较多，元的紫砂壶绝对不是大师的作品，0元的紫砂壶也不一定是大师的作品。想要将紫砂壶作为一种保值投资载体，必须要学习相关知识，首先要识泥料，其次要知工艺，第三要有文化底蕴。初期收藏名家紫砂壶，最好直接找名家本人。
如何初步识别“古壶”的真伪？
对紫砂古壶鉴别真伪，主要靠3条：一是要熟悉不同时期不同作者不同作品的个人风格；二是要看壶的泥色，看产品的烧成火候；三是要看艺人的印鉴图章。识别古壶需要诸多壶史知识，非专业者难以大量掌握，但了解一些知识，有益无害。
1)明代造型大都朴拙，较少装饰；清代前期造型丰富，注重加彩、堆塑等装饰；清代后期造型趋向简化，注重雕刻诗词书画。
2)民国以前的壶，出水孔多是独孔，民国后才出现了多眼网孔，20世纪70年代，为外销日本才特制了凸起的半球形网孔。
3)壶型的创制有特定之人，如“提璧”壶，是顾景舟创型，顾景舟之前绝无其型。
4)若质地疏松、粗糙、绝非古壶。民国时期赵汝珍编述的《古玩指南》指出：“宜兴壶之真者，其体重，其色紫，其亮润······新制者，其性糟，其色黄，有亮者少，无亮者多······”
5)“天青泥”是清代后期才开发的，“民国绿泥”是民国时期才调配的。
6)手工方式炼泥，质粗；机械粉碎炼泥，质细。机械粉碎是从20世纪50年代末才开始的。
7)壶的传世时间越久，包浆就越深沉，而且与壶身已融为一体，附着性极强。
8)明代款识多为竹刀镂刻，楷书居多。竹刀刻款，泥会溢向两边，高出平面，留有痕迹，刀锋刀法可见；金属刀刻款，低于泥平面，痕迹不显。
9)明末才出现钤印章款识，多为阴刻，钤压在壶上则为阳文。即使是同一个印章，钤压力度不同，印痕字根相同，而字尖往往会不尽相同。
在款识上仿制，有哪些方式？
1)新壶旧款—即在新壶上直接刻上名家的款识，这种情况包括名家为了应酬，或在市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖上自己的印章。再有就是前代名家的印章流传下来，后人继续使用，借以仿制。
2)旧壶新款—即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看，旧壶的款大多用阳文，字体工整。新壶如果用阳文，字体因为模仿或显呆板，或笔划长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。
3)新壶新款—即现代仿造者仿制假印章或镌刻假款识，有一些印章和款识是仿制者凭空臆造的。
何为“潜力股壶”？
紫砂名家作品，一般价格不菲财力不足者难以企及。有潜力的紫砂壶制作者，眼下名声不大、职称不高、还价不难，但其作品更有升值潜力。收藏这种“紫砂潜力股壶”需要“眼力”，也得要识泥料、识工艺、有文化底蕴。一个工艺员现在的一把壶不算太贵，说不定过几年后价格价格就能翻倍。
