自然拍摄
整器的观感，给人一种釉色很清新，图案线条凹凸有致；器物如新，很完整、很完美的感觉。
综观全器，可分为三部分，天球瓶为壶身，凤首凰首为流，简化的龙身为执手。
自然拍摄一，以凤首凰首为流，凤凰各自张嘴，嘴通壶，可以注水。凤凰非凡品，能够使用的亦非凡人。
二，以简化的龙身为把，有龙凤呈祥之意。
三，以天球瓶为壶身，壶颈以暗刻的玄纹为饰。
壶身纹饰分三层：
上层为如意形花瓣，预意吉祥如意。
中层为缠枝牡丹，彰显富丽堂皇。
底层为莲花瓣花座，代表圣洁高贵。
带莲花瓣花座的多为供佛礼器，从壶的造型设计和纹饰的使用来看，个人认为这是一件佛前的供器，是一件盛水用的礼器。
自然拍摄器型完整到将近完美。壶身三层纹饰的设计，繁而不乱，布局考究。加上减地剔刻的工艺，非一般凡品的艺术要求。
自然拍摄敞亮如新的反光，暗含光气，又显油润之感。
黄绿如玉的釉色及釉质，养眼且吸引，令人赏心悦目。
自然拍摄端庄大器，润滑的手感，让人爱不释手。
丝丝的冰裂纹，新老的开片，似是诉说着它久经沧桑，非一般的平凡。
自然拍摄壶口微偏，口沿小釉，呈现一圈灯草白的效果。枝叶花辨凸出的线条，同样小釉而露白胎，尤如刻画的图案轮廓线。
近镜拍摄玉璧底的圈足，厚重而沉稳。圈足刷有一层护胎釉。
竹刀的挖足、刮足的工痕、泥块垫烧痕、均符合五代至宋的时代工艺特征。
近镜拍摄网纹般的冰裂开片纹，晶莹剔透，遇光生辉。
瓷器的开片，若非人为所造，是需经很长的时间才能形成的。
是经环境温度的变化，使瓷器内部水份的蒸发而越感干燥；加上热涨冷缩不断的变化，使胎质和釉层产生应力差，从而产生开片。
用现代点的解释就是，由于胎质与釉质的热涨冷缩的伸缩系数不同，当温度变化时，固而产生应力差，使到胎质和釉面产生不同程度的开裂或开片。
每一片密集的开片，都是经过很长时间、许多次开片而叠加的效果。
近镜拍摄近镜拍摄积釉莹翠，似玉非玉胜似玉。
玻璃釉质，油滑触感，如冰如玉。
光气灵动，如新亦似旧。
凤和凰的双流，暗含阴阳平衡，有鸾凤和鸣，天妻和合之意。
凤洗嘴边的脱釉，稍露香灰胎的胎质。胎质有脱水干燥的表现，符合当时的用料和老器的表现。
近镜拍摄近镜拍摄粗枝大叶的粗壮线条，凸显浮雕的效果，表现出极强的生命力。
图案凸出的枝茎花叶线条，稍露胎质，微微泛粉，符合当时使用的香灰胎特点。
近照拍摄近镜拍摄浮雕的效果，章显其剔刻手法的纯熟和高超的剔刻工艺水平。
大枝大叶的设计，豪放而脱俗，沉稳而大方。
层叠的花瓣，写实的效果，充满艺术动感。
减地剔刻的枝叶图案，灵动而飘逸，有风吹的意境。
20倍放大20倍放大玉般的釉质，油润而光滑。加上黄绿色的釉色，似玉非玉胜似玉。
新老的开片，互相交错，自然天成。
45放大截图，积釉莹翠45放大截图，积釉莹翠45放大截图，积釉莹翠积釉莹翠，有沁色表现，略显沧桑。
可见桔皮一般的皮壳，沉叠的开片纹。
厚釉部分的倍放大截图厚釉部分的倍放大截图大气泡的边沿凝聚一圈晶莹的小气泡，这都是老气泡的表现。
白色的棉点是钙化的表现
薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图大中小气泡齐全，沉叠而出，错落无序。
釉底下棉絮状的晶体，是钙化的表现，部分还现蛤蜊光。
实物观看还偶尔能发现几个泛彩的变色气泡。
薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图横竖交错的开片，互相碰撞，形成翘起的开片纹。而开片纹不同方向的交错，又形成中间凹，周边凸的不同形状的方块。
釉内的开片亦有深有浅，不同层次，符合老器的表现。
釉里面的胎质显色不一，有色差的变化。
釉表的模糊表现是自然的磨损。
薄釉处凸点是瓷胎从缝吐灰的表现。
薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图薄釉部分的倍放大截图开片纹有横穿气泡的、竖穿气泡的、斜穿气泡的，方向不一。
玻璃质的釉面是比较耐磨损耐泌蚀的，所以一般比较小破气泡。
破气泡边沿不齐，有吐白灰的表现。
圈足倍放大截图圈足倍放大截图有护胎釉的圈足，呈现火石黄般的显色，圈足细腻而润滑。
釉面45度侧光，倍放大截图釉面45度侧光，倍放大截图这是蛤蜊光表现，整器迎光侧视，肉眼有时也能看到蛤蜊光。
通过上面多角度不同倍数的放大镜观看，个人认为这是一件五代/宋耀州窑双凤流执壶，是一件实旧如新的佛前供水的礼器。
不知道你的看法又如何，请
转载请注明地址:http://www.1xbbk.net/jwbzn/7962.html
