在大兴安岭的林间，细雪落松，一只吊睛斑斓白额猛虎匍匐在树影之中，静静地观望着不远处正在觅食的野狍。须臾，它的目光不再游动，慢慢地伏起身子，一朵又一朵的梅花斑呈现在他身后的雪地之上，在一个突然的时间静止之后，一抹完美的纵跃弧线，一声震山的虎威长啸...
一静一动，一匐一跃...杨志的思绪泉涌，手中刻刀窸窸窣窣，将这一瞬间雕作永恒。
微雕-方寸之间尽显奢华极致
微雕是中国传统工艺美术中最为精细微小的一种工艺品，微雕艺术是集中国文化精华的袖珍艺术品，是雕刻技法的一门分支。所表现出来的多为自然界相像的东西。微雕是凸出来，富立体感。它甚至可以在米粒大小的象牙片、竹片或数毫米的头发丝上进行雕刻的，其作品要用放大镜或显微镜方能观看到镂刻的内容，故被历代称之为“绝技”。
微雕施工极小，没有相当高的微观雕刻技艺和书法功底以及熟练运用微雕工具的技能是难以完成的，且刻作时，要屏息静气，神思集中，一丝不苟。
年出生在黑龙江大庆的杨志，是黑龙江省工艺美术协会会员，中国非遗传承人产业基地委员会委员。作为微雕刻瓷艺术家，几把刻刀一个盘子，就是他的全部。他在自己的世界里，描绘着大千世界的多姿多彩。
镜头之下的杨志
杨志的微雕刻瓷作品，大多小巧精致，在仅有数平方厘米大小的瓷板上，一刀一划栩栩如生，细微处妙趣盎然。
在杨志繁多的作品题材中，让他记忆最深刻的，还是那套《十二生肖》。在与笔者沟通过程中，他特意描述了整套作品的创作过程。
作为悠久的民俗文化符号，文人骚客留下了大量关于《十二生肖》的诗歌、画作、雕塑和各式各样的工艺作品。生肖文化涉及人与自身、人与自然、人与人、人与社会等关系层面，深含思想观念，又密切联系实际，全面反映各民族的风俗习惯、思维模式、伦理道德、价值观念、审美情趣等等。如此重要的艺术传承价值，催生了杨志决意雕刻创作写实风格生肖刻瓷的信念。
在想法成熟后，杨志迅速展开了第一版生肖形象的设计，并用20天的时间完成了第一版生肖作品的制作。“子鼠”的面世，受到了业内外的一致好评，这极大地鼓舞了杨志的创作热情。然而，就在杨志志得意满之时，“丑牛”的创作却使其陷入了掣肘。
“经过了十几天的雕刻，这个作品失败了，当时蛮受打击。认识到刻瓷与绘画有着本质区别，每一件作品都需要把绘画技法推演到刻瓷技法中，而且生肖里面十二种动物涵盖皮毛、鳞角等众多表现形式，所以需要对每一个生肖角色细细拆分。当时，我放下创作，利用两个月的时间来重温手绘和拆分技法，而后便是一气呵成地完成了剩余的十一件生肖作品。也是从那时候起，在刻瓷创作上，我有了更系统地认识，更成熟的创作思路，感觉对于微雕的理解得到了升华一般。”
杨志一字一句地把雕刻的流程说出来，为的就是宣传刻瓷手艺，希望更多人去了解，去学习，使微雕刻瓷技艺得到传承。
杨志说，在自己读书的时候，一有时间就会拿起刻刀雕刻一些作品，后来硕士毕业参加工作后，但骨子里的传统老手艺情怀，使其对刻瓷工艺一直不能放怀。故而经常会帮朋友同事做一些金缮锔瓷修补残器的事情，也会做一些微雕刻瓷的礼品定制，久而久之便真的放不下这门手艺了，索性就完全改行做起了一个全职微雕刻瓷、金缮修复的手艺人。
杨志有很多次获奖经历，但是让他最记忆犹新的有两次。第一次就是在年“五福颂蛙”金凤凰创新产品设计大奖赛获得银奖。
那是杨志第一次参加全国性质的工艺美术行业大展，当自己的作品被评委老师和藏家们认可时，杨志觉得一切的付出都是值得的。他表示，在刻瓷的传承中，鲜有人创作写实动物题材的微雕刻瓷，这一次的获奖给了自己很大的鼓励和信心。
第二次则是在年首届龙江文化创意设计大赛上，杨志所创作的“春满枝头”获得了银奖。
他说：“‘春满枝头’系列是一套微雕刻瓷杯垫，主题就是黑龙江地域所特有的生态物种花栗鼠。这套作品参加了省里组织的各项展览，深受各界朋友的喜欢，得到领导们的高度赞赏，最终获得了首届龙江文化创意设计大奖赛银奖的好成绩。”
以瓷为城，持刀做笔，为自己的家乡代言
杨志表示，这些年他不断深入研究动物刻瓷技法，是经过深思熟虑的。
经过调研，他发现行业内动物刻瓷系列作品十分稀缺，而大庆地邻大兴安岭，得天独厚的地理环境孕育着大量东北独有的自然物种。如此，便促成了杨志以微雕锔瓷技术为家乡代言的殷切情怀。
这些年，杨志不断将家乡的特有生物物种融入作品之中，并带着这些作品多次斩获工艺美术行业的各项大奖，在用刻瓷艺术来向人们展示自己家园的同时，也呼吁每个人都能用不同的形式来为自己的家乡建设贡献力量。
杨志一直以来的努力，就是希望能够在微雕刻瓷领域走出自己的一条路，让更多的人
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