爆红对演艺从业者一定是好事，但“命运赠送的每一份礼物,早已在暗中标好了价格”，对这句话，肖央肯定深有体会。
如果没有两部短片《老男孩》和《父亲》，没有让他大出风头的《小苹果》和《情圣》，如今的肖央或许还是一个以广告拍摄为主业，寻求机会进入电影行业的不知名导演。但人生没有平行轨道，看不到另外一个选项的结果，只能知道现在肖央在大多数人眼里的身份，变成了走红之后就跨界做导演的搞笑谐星。
用肖央自己的话，他这两年的身份比较复杂。在歌手、明星、喜剧演员等一系列称呼之间游走的同时，他悄悄筹备着自己的第二部长片电影《天气预爆》，“好多人只是因为《小苹果》知道我，觉得你不是干这个的，其实我倒是回本行了”。
在考上北京电影学院之前，他曾经以美院附中学生的身份，给不少准备考北电的学生做过艺考培训，有个影评人在他刚刚出名时就惊讶发现“这个肖央，在我考电影学院之前，是给我做培训的”。他从小画画，也能用这个专业给自己赚取学费，他告诉我们，哪部电影里的摄影，哪部电影里的灯光，当时都是他的学生。不过说完了加上一句“这个别写了啊”。
他现在对自己的定位是“大众艺术家”，通俗的艺术家，让整个社会有共鸣，说出故事来大家都有同感。
如果以这个标准来衡量，他早就做到了。《老男孩》和《父亲》两部短片，戳到了一个时代出生成长人们的痛点，年他们唱着“那片笑声让我想起我的那些花儿，在我生命每个角落静静为我开着”缅怀青春；年他们听着“青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别”黯然落泪。那些粗糙质朴的影像，有相当一部分来自肖央本人的感怀，他的人生，经历过从高处到低处，更体会过从低处到高处，他在当年的采访中说着“一代又一代的年轻人就这样从天堂跌落到凡间”。
如今也已经转行做导演的曾经影评人张小北在看过肖央导演的《父亲》之后写道“可惜的是，作为一个颇有潜力的新导演，本应倾注于长片处女作或成熟代表作中的青春感怀和命运感慨，被这部短片一次性地消耗掉了”。
不知是否如影评人所说，他对青春的感怀已经用尽在两部短片之中，第二部长片《天气预爆》选材非常“魔幻”，天上的“风雨雷电”四位神仙来到人间，以各种身份混迹在普通人中多年，肖央自己扮演的马乐，则帮着其中三位神仙一起改变世界……
放到当下的电影语境中讨论，这部电影像极了观众熟悉的美式超级英雄电影，肖央和几位神仙如同组成了一个英雄战队，各自发挥超能力，一起对抗反派。而他这个普通人之所以加入到神仙的行动中，最初的驱动力也只是因为——他对杜鹃扮演的神仙的爱慕之情。
肖央最喜欢的超级英雄电影并不来自于漫威或者DC，他喜欢的是威尔·史密斯主演的《全民超人汉考克》，那个没有人喜欢的超人，即使在拯救地球，也因为惹出更多麻烦而被所有人指责，换句话说，那是个超级英雄里的loser。
如同肖央之前创作所有故事的主角一样，《天气预爆》里他扮演的马乐，也是一个生活事业一塌糊涂，个人价值不被社会承认的普通人，和几位神仙相遇，参加神仙打架，最终实现了自我的认可，这个“普通人重新找回神性，找回梦想”的点，让肖央念念不忘好几年。
或许他不是在旧作中用尽了对命运的感慨，而是在人生步入另一个阶段后，认清了其另一种真相。他应该是愿意相信纯真，马乐靠着对爱情的期待，推着自己一步步加入一场混乱，好奇在现在的言论环境中，这样纯真的设定还能不能被观众理解，问到他时，肖央反问：当你知道你幻想的美好根本就是不存在的，你还能不能重新爱这个世界？
对话肖央部分实录
什么时候开始想做一个中国版超级英雄的故事？
肖央：三年前吧，三年前就有这个想法，我觉得动人的是普通人重新找回神性的这个点，我觉得特别感动，这个情感一直支撑我做几年。
这也是我自己生活里的问题，人生肯定还有更有意义的东西。这个故事正好能触动到最让我感动的点，其实还是小人物的不平凡，那个不平凡，每个人有每个人不同的理解，也可以说它又是一个重新找回梦想的故事，但它解决的是今天的问题，这个电影对弱者是很有意义的。
《天气预爆》有很多奇幻的部分。
肖央：倾注了大量的童心和想象力。那个是我创作的快感。
剧本改了多久？
肖央：差不多两三年吧。到最后剪辑的过程都还在改台词。
你平时喜欢看超级英雄片吗？
肖央：我很喜欢超级英雄片，《X战警》我也喜欢看。
你最喜欢的超级英雄是谁？
肖央：印象最深的有一个，《全民超人》，汉考克，那个我挺喜欢的，从一个loser的角度讲超级英雄，那个我特别喜欢。
风雨雷电四位神仙的形象和超能力设计，从哪里得到灵感？
肖央：我其实本人很喜欢逛博物馆，逛那些名胜古迹，我发现其实古代中国传统神仙那个造型很漂亮，现代庙宇里看起来差不多也是那个样子，有些神像做得挺幽默的，这个挺有意思。传统神仙在我们现在电影里的造型，基本上没出现过，现在的电影一讲到中国神仙，那个造型往往受西方电影的影响。要不就把中国神仙搞成北欧神仙了。我觉得应该特别本土，就是庙里的神仙走出来，应该是很有意思的，特别亲切的。
这部电影里，爱情成了推动马乐找回神性的动力。
肖央：对，是的，他喜欢电母，爱得特别纯真，他也觉得电母是喜欢他的，当他付出那么多，结果发现对方是一个阴谋，他的真情彻底落空了，那个对人来讲是一个特别大的三岔口。
具体的挑战就是能不能面对欺骗，能不能原谅，当你知道这个世界是破碎的，你幻想的美好根本就是不存在的，你还能不能重新爱这个世界。
所以你还是一个相信纯真的创作者。
肖央：为什么不相信纯真呢？纯真是美好的东西，只是纯真太容易受伤害，小孩儿为什么可爱，因为小孩儿特别纯真。
杜鹃扮演这个角色很适合她。
肖央：你是不是觉得这是杜鹃演绎过的最适合她的角色？我写剧本的时候就想到她，我觉得特别合适，就是讲一个女性为什么如此冷漠，其实她是害怕伤害别人，或者自己被伤害，有些就是被爱伤害过的人，有些人离婚了，我再也不想结婚了，生活中有这样真实的例子。我觉得杜鹃挺合适的，不确定她是不是能来演，但她看完剧本，很快就同意了。
几位演员各有各自的表演风格，作为导演，怎么把他们的表演调到同一频率？
肖央：我觉得反倒是有化学反应，我不觉得一部电影全都是同类型演员，这个就和谐了，我不这么认为。比如水泊梁山，里面肯定是有很有文化的人，有卢俊义这样的大员外，也有时迁那样猥琐的，他们来源于各个文化背景，生活本相就是这样的，而且从另外一个角度讲，他们都是非常有天分的喜剧演员，你稍微往正剧调一下，他们很有灵性的，马上就知道该怎么做，他们都很融入自己的角色。
这几年做演员的经验能帮到你掌控整部影片吗？
肖央：特别有帮助，你在去感受其他角色的时候，做剪辑的时候，要带着对角色的爱，才知道应该用一条素材的哪部分，知道怎么塑造它，这个人在这个时候就应该这个表情。那个时候就是他在告诉你他要怎么做。
开始打算把电影做成视效大片吗？
肖央：因为涉及到神仙，就离不开特效，因为我本人也很喜欢动漫，有想象力，天马行空。
这部电影的投资比上一部多了很多。
肖央：多了。
这对创作者来说，是压力更大，还是更兴奋？
肖央：我觉得更有快感吧，上一部还在学习，这一部基本上比较任性去做。
当年你拍的短片在网上播出之后，大家看完很感动，现在你导演的长片没有上映，大家好像倒会怀疑你的导演作品。
肖央：这个我觉得很正常，因为短片是免费看的，长片是付费看的，送别人东西和你要卖，这个要求当然不一样，而且这几年我身份又比较复杂，还有好多人只是因为《小苹果》知道我，觉得你不是干这个的，大家对我的身份认知比较复杂，其实我倒是回本行了，前两年唱歌倒不是本行。
现在自己回头看自己导的短片有什么感受？
肖央：就是特别质朴，真诚。
看过一篇文章这么讲《父亲》，说“本应倾注于你长片处女作或成熟代表作中的青春感怀和命运感慨，被这部短片一次性地消耗掉了”。
肖央：我理解他，他说的有道理，人生还长嘛，当时我没什么勇气拍长片。
现在拍电影写剧本，是不想太过多描述个人的感怀了吗？
肖央：是的，私人的东西以后还会写，我表达过很多私人的东西了，网络电影时代我夹带了很多私货，当时其实我并不认为《老男孩》《父亲》这些我真实的对生活的感悟，能让大家那么喜欢，我以为《老男孩》顶多是和我岁数差不多的，经历相仿的人会深有感触，其他人根本不会有什么感觉，我对夹带私货那么多的作品的受欢迎程度是持悲观态度的，对自己拍长片电影这件事也没有规划，我最开始毫无规划，并没有想成为一个电影导演，所以导致我在短片中“卖了很多血”，完全写的是自己生活的感悟，每个人的生活感悟，人生是有限的。我觉得拍长片电影要更大众，它要更普世，和短片不一样，你的真实情感需要一个更大的包装，所以我就比较喜欢皮克斯、迪士尼这些东西，全世界人都会喜欢那样的东西。但是关于自身的东西，我可能再过几年吧，拍一个时代变迁的东西，但是想做得更厚重，不仅仅是一个青春成长的故事。
写喜剧剧本的时候，会不会有一种服务观众的意识？
肖央：当然，必须要服务观众，因为做的是喜剧类型，要用喜剧的方式去讲一个故事，其实这个题材并不喜剧，这个主题雾霾、大家心情不好，但恰恰是这种让人伤感的事情，才适合用喜剧的方式去表达，更像人生的态度，调侃我的悲惨，在调侃中释放，再去找一个解决的方式。
你是哪种导演，是确定自己要走哪条路，还是想到一个好故事就拍一个？
肖央：走一步看一步，我觉得创作方式是一个艺术家，但是导演不光是艺术家，导演是一个比较商业的艺术家，有两个方向，一个是做纯艺术，纯个人的，那种没什么标准；一种是大众艺术家，通俗艺术家，我反正会比较留意，我哪个想法是让整个社会有共鸣的，我说出来大家都有同感的。
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